The National Palace of Ajuda
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Maria Pia, Princesa de Sabóia, Rainha de Portugal

Tue, 29 Jan 2013 17:01:30 Z

Acta da conferência proferida por Isabel da Silveira Godinho na abertura do Ciclo de Conferências "A Rainha D. Maria Pia e o seu Tempo" a propósito do centenário da sua morte.
Palácio Nacional da Ajuda, Outubro 2011.

Autora:

Isabel da Silveira Godinho

Directora do Palácio Nacional da Ajuda

Outubro 2011.

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Maria Pia Princesa Saboia_Rainha de Portugal.pdf

A colecção de tapeçarias do Palácio Nacional da Ajuda da Real Fábrica de Tapeçarias de Santa Bárbara de Madrid: projecto de conservação

Wed, 15 Feb 2012 12:10:52 Z

Considerada rara fora da Península Ibérica, a colecção de tapeçarias do PNA, tecida na manufactura de Santa Bárbara segundo cartões de Francisco de Goya , José del Castillo e Guillermo Anglois representa apenas uma parte do conjunto com esta proveniência que integrou no último quartel do século XVIII os bens da Coroa portuguesa.
O propósito do projecto de conservação, descrito neste artigo, foi, em termos gerais, retardar o inevitável processo de deterioração das tapeçarias, agravado não apenas pela sujidade e estado de degradação de toda a estrutura tecida mas também pelo processo de fixação das peças às paredes por meio de pregos.

Autores: Manuela Santana, Catarina Arruda, Fátima Godinho, Filomena Mira, Mariana Figueiredo.
2003, 8 pp., fotografias a cores

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A Coleçao de Tapeçarias do PNA.pdf

Vidro da Boémia nas Colecções do Palácio Nacional da Ajuda

Thu, 23 Dec 2010 11:28:35 Z

A colecção de vidro data, sobretudo, da segunda metade do século XIX e princípios do século XX, coincidente com os anos que marcaram a vivência dos monarcas no Palácio Nacional da Ajuda: 1862-1910. De carácter heterogéneo, incorpora objectos dos principais centros de fabrico e de comércio de vidro que operavam nesta altura a nível internacional, incluindo os da região da Boémia, com particular incidência para a fábrica de vidros Moser, da qual falaremos neste artigo.

Constituída essencialmente por peças produzidas segundo a técnica do sopro, a colecção é ainda enriquecida por elementos decorativos e heráldicos, presentes sobretudo nos conjuntos de carácter utilitário e que tornam esta colecção singular.

Autora:
Cláudia Alvares Amaral
Antropóloga
Inventariante do Palácio Nacional da Ajuda
2003, 11 pp., fotografias a cores.

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Artigo Vidro da Boemia PNA.pdf

A Família Real na Ajuda no séc. XIX e o Gosto pela Natureza

Mon, 21 Feb 2011 14:59:28 Z

(...)A moda dos Jardins de Inverno estava bem de acordo com o gosto da época. Eram numerosos os recintos deste género onde se oferecia um espectáculo deslumbrante de uma multidão de plantas exóticas aclimatadas e onde se misturavam mobiliário de estilo Luís XV, ou de ferro, com potes chineses e estátuas de mármore branco e lustre de cristal de Veneza: «Le monde entier, nature et cultures confondues, est ici réuni». Nas palavras de contemporâneos: «Quebra-se a monotonia das salas, e, nas horas bonançosas do serão, como que se está n’um jardim em miniatura.(...)

Autoras:
Maria João Botelho Moniz Burnay e Ana Mafalda Portugal
Serviço Educativo do Palácio Nacional da Ajuda

2003, 16pp., fotografias a cores

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Familia Real e o Gosto pela Natureza.pdf

O Mobiliário da Época de Napoleão III nas Colecções do Palácio Nacional da Ajuda

Fri, 31 Dec 2010 23:26:50 Z

Sob Napoleão III, viveu-se uma época de grande properidade económica. Paris, capital de grande influência cultural, viu nascer os Grandes Armazéns que desempenharam um papel determinante para as artes decorativas. Foi aqui que a rainha D. Maria Pia adquiriu inumeras peças de artes decorativas, que fazem hoje parte das colecções do Palácio, particularmente algumas peças de mobiliário descritas neste artigo. Toda a riqueza e profusão decorativas do Palácio da Ajuda, em grande parte da responsabilidade da rainha, são protótipo de um período eclético e de uma época em que o meio artístico recorreu a fontes de inspiração muito variadas, estilos do passado, exotismo, naturalismo, japonismo...

Autora:
Maria do Carmo Rebello de Andrade
Conservadora das Colecções de Mobiliário e Fotografia Antiga do PNA.

2007, 23 pp., fotografias a cores.
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Mobiliário da época de Napoleão III.pdf

Paul Sormani e o estilo Luís XV - os móveis favoritos da rainha D. Maria Pia

Wed, 08 Feb 2012 17:37:12 Z

Estudo sobre Paul Sormani (1817-1877) e os móveis da sua autoria, existentes na colecção do Palácio da Ajuda. Grande ébéniste francês, especializado na reprodução de móveis Luís XV e Luís XVI, foi um dos artistas distinguidos pela elite parisiense, fornecedor da casa imperial francesa e da corte portuguesa.

Entre os múltiplos estilos renascidos, singularidade do ecletismo da 2ª metade do século XIX, um, em particular, melhor respondeu às novas exigências do bem-estar e do conforto: o Luís XV. E este foi, indiscutivelmente, o estilo preferido da rainha D. Maria Pia de Sabóia (1847-1911), através do qual melhor se espelha a sua presença, o seu gosto, a linha por si seguida no âmbito das artes decorativas.

Abstract

A study on Paul Sormani (1817-1877) and on the furniture from his workshop in the Ajuda Palace’s collection. One of the finest French ébénistes, well known for replicating Louis XV and Louis XVI styles’ furniture, he captivated the Parisian elite and was appointed supplier for the Imperial French court as of the Portuguese royal court.

Among the several re-launched styles, singular to what concerns the second half of the 19th century eclecticism, Louis XV style was the one that best fitted the most recent quest for wellbeing and comfort of the time. It became, unquestionably, Queen Maria Pia of Savoy (1847-1911) favourite style, through which we can still capture her presence, taste and her choice within the Decorative Arts.

Autora:
Maria do CArmo Rebello de Andrade
Conservadora das Colecções de Mobiliário e Fotografia do PNA

2009, 26 pp., fotografias a cores

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Paul Sormani e o estilo LuisXV.pdf

A Baixela Germain ao serviço da Corte no Reinado de D. Maria I

Wed, 14 Mar 2012 17:25:39 Z

A pesquisa de novos dados que nos conferissem, sob múltiplas perspectivas, uma imagem mais definida da Baixela Germain, levou-nos, ao Desembargador João Rodrigues Vilar, figura indissociável das grandes mesas do reinado de D. Maria I.

Os regulares e minuciosos registos de Vilar, cotejados com relatos de crónicas, permitiram-nos traçar a vida da primeira baixela da Coroa .

Procuramos evidenciar e documentar a presença de obras de ourivesaria e porcelana provenientes da Casa de Aveiro.

Veremos como a Baixela e este relevante conjunto foram reservados para importantes e esporádicos banquetes públicos com a presença da família real, sem dúvida inscrevendo-se numa opção de corte que não privilegiava a regularidade da comida pública, prevista no Cerimonial como um rito crucial na sua afirmação.

Autora: Maria do Rosário Jardim
Investigadora do Palácio Nacional da Ajuda

2002, 35 pp., fotografias a cores.

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A Colecção da Casa Leitão & Irmão no Acervo do Palácio Nacional da Ajuda

Tue, 29 Jan 2013 17:00:29 Z

As origens da ourivesaria Leitão remontam a 1822, quando José Pinto Leitão se estabeleceu como “ourives do ouro” e abriu a tradicional loja-oficina, na Rua das Flores, arruamento que congregava os ourives que trabalhavam o nobre metal, na cidade do Porto. O trabalho era executado à vista dos clientes e a produção consistia, sobretudo, em peças de joalharia de cariz popular, na qual predominava o uso da filigrana.
Os filhos do fundador continuaram a actividade e adoptaram a designação Leitão & Irmão. No panorama da produção nacional a casa conquistou um estatuto de destaque em relação às suas congéneres, a de José Rosas e a de Reis & Filhos. A capacidade técnica dos seus artífices e a qualidade das suas criações foram publicamente reconhecidas em 1873 quando D. Pedro, Imperador do Brasil, concedeu à Leitão & Irmão o prestigiante título de “Ourives da Casa Imperial do Brasil”.

The origins of the Leitão trade date back to 1822, when José Pinto Leitão established the traditional workshop at Rua das Flores, the goldsmith’s street in the city of Oporto. Work was carried out in sight of customers and production focused mainly on jewellery articles of a regional, traditional nature, with predominant use of filigree.
The founders’ sons succeeded him in running the business, trading as Leitão & Irmão. In the national production scenario the business stood out relative to congeneric businesses, José Rosas and Reis & Filhos establishments. The technical expertise of its artisans and the quality of their creations were publicly acknowledged when King Pedro, Emperor of Brazil, entrusted Leitão & Irmão with the prestigious position of «Goldsmith to the Imperial House of Brazil».

Em 1877, os irmãos Leitão abriram uma luxuosa filial em Lisboa e empreenderam o ambicioso projecto artístico de restaurar as grandes tradições da ourivesaria e joalharia, inspiradas nas raízes populares portuguesas. Fizeram-no dentro do espírito historicista que guiou as criações das oficinas de ourives nacionais de então contribuindo, assim, de forma determinante para a renovação operada no campo da ourivesaria na segunda metade do século XIX.
Em 1887, o rei D. Luís distinguiu a Leitão & Irmão com a honrosa nomeação de “Joalheiros da Coroa”, intensificando-se a partir de então uma relação que já vinha sendo cultivada de parte a parte. Entre os seus mais importantes clientes a casa Leitão contava ainda com membros da aristocracia e da alta burguesia comercial e industrial.
A rainha D. Maria Pia, porventura mais do que o rei D. Luís, foi uma das suas mais entusiastas e fiéis clientes. Foi também à casa Leitão & Irmão que os monarcas recorreram com frequência para presentear familiares, amigos e personalidades. D. Maria Pia, de reconhecido gosto pelas artes e carácter empreendedor teve um papel determinante na aquisição de inúmeros objectos utilitários e decorativos, em prata e ouro, que enriqueceram significativamente o Paço da Ajuda. São, na sua maioria, objectos de grande requinte e sobriedade aqui apresentados, pela primeira vez, numa visão de conjunto, reveladores da preferência da soberana pela estética do neo-rocaille.

In 1877 the Leitão brothers opened a luxury branch in Lisbon and undertook the ambitious artistic project to reinstate the great traditions of goldsmithery and jewellery, taking some inspiration from Portuguese popular roots. In doing so they were following the historicist spirit that presided over the creations of national goldsmith workshops of that time, thus decisively contributing to the renovation accomplished in the field of goldsmithery in the second half of the 19th century.
In 1887 King Luís distinguished the Leitão business with the honourable appointment as «Crown Jewellers», thus tightening a relationship that was already nurtured by both sides. The aristocracy and the high commercial and industrial bourgeoisie were also among Leitão’s customers.
Queen Maria Pia was one of its most enthusiastic and loyal customers, perhaps more so than King Luís himself. Monarchs also resorted to Leitão & Irmão to frequently offer gifts to family, friends and eminent figures. An acknowledged lover of arts and an enterprising nature, Maria Pia played a determinant role in the purchase of countless silver and gold utilitarian and decorative objects which significantly enriched the Palácio da Ajuda. Mostly pieces of great refinement and sobriety are on display here; while offering for the first time an overall view presentation, they give evidence about the sovereign’s preference for the ‘neo rocaille’ style.

Autora:
Teresa Maranhas
Conservadora das Colecções de Ourivesaria e Joalharia do PNA.

2009, 12 pp., fotografias a cores.
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A colecao da casa leitao e irmao.pdf

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